※このレポートは後半に若干のネタバレを含みます。核心的な部分はぼかして書きますが、レポートの性質上ストーリーや映画内の描写について言及しています。
PERFECT DAYSは大きなネタバレ要素のあるタイプの映画ではないと思いますが、前情報を何も入れずに観たいという人は映画を観てからこの記事をご覧下さい。(記事の途中でも改めて注意喚起します)

1.渋谷区のトイレを舞台にした映画「PERFECT DAYS」

まずはじめにPERFECT DAYSという映画のあらましを簡単に紹介する。
PERFECT DAYSは、有名建築家やデザイナーらを起用して清潔でデザイン性のよい次世代のトイレを生み出していく「THE TOKYO TOILETプロジェクト」のプロモーションの一貫して製作された映画だ。
監督は、ドイツの名匠ヴィム・ヴェンダース、物語の主軸となるトイレ清掃員平山を役所広司が演じる。

渋谷区内に設置されたトイレは最終的には全17に及んでいて、当初の予定より少し延びた2023年3月にすべてのトイレが供給開始となっている。

鍵を掛けることで透明なガラスの外壁にスモークがはられる代々木八幡の通称スケスケトイレなんかはメディアでも何度も取り上げられていたので、目にした方も多いかもしれない。

かく云う私も、東京都内を中心に日々建築巡りを行う建築フリークなので、2020年からの3年間は新しいトイレが完成する度にトイレ建築を観に行く日々を送っていた。
各トイレを訪れたレポートについてはこちらの記事にまとめているので、各トイレが実際にどんなトイレだったのか詳しく知りたい方は是非こちらの記事も併せてみてほしい。

渋谷のTHE TOKYO TOILETを建築好きが巡る！全17トイレを完全レポート

こんにちは。建築好きのやま菜です。今日は日本財団が渋谷区と連携して進める話題のプロジェクト「THE TOKYO TOILET」の公衆トイレを建築巡りしてきましたので、すべてのトイレについてレポートしたいと思います。THE TOKYO TOI...

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簡単なあらすじを紹介する

PERFECT DAYSは、トイレ清掃員として働く主人公の平山(役所広司さん)が、トイレを清掃する毎日を描いた映画である。

近年、凄まじいほどに完成度の高い映画やエンタメ性抜群の映画が多い中、この映画では派手な演出や一大スペクタクルが起こるわけではない。

東京スカイツリーが見える押上あたりのボロアパートで、初老の男が目覚め、布団を畳み、歯を磨く。
家を出て空を見上げ、家の前の(お金を入れるスピードからいって恐らく100円)の自販機でコーヒーを買い、掃除用具が詰まったバンで、トイレのある渋谷に向かう。
彼の清掃はとても丁寧だが、ここまで言葉は一切発しない。

気だるそうに仕事をする同僚の若い男性タカシ(柄本時生さん)に対してもジェスチャーで指示をすることから、ひょっとして言葉が喋れないのかな？と思ったところで、トイレでお母さんから離れプチ迷子になっている少年に優しく声をかける。
近寄りがたいバリアのような壁を感じさせ、ギラリとした目つきがちょっとアブナイ雰囲気の平山だったが、実は優しい人なんだと観客である私は少し安心するが、子供を母親の元に届けた平山と目線をあわせようともしない。
本来であれば礼のひとつもいうべきだと思うが、まるで平山という人間が存在していないかのような扱いだ。

そんなように、この映画で平山は社会の片隅でひっそりと存在する日陰者として描かれる。
しかし平山がただ惨めで無意味な人間なのかというと、そんなことはない。

この映画の中での平山は、日陰者であっても、日陰者だからこそ、美しくかけがえのない存在に思えてくるのだ。
この記事では2つのキーワードでこの映画を振り返ってみたい。

※ここから多少のネタバレを含みます。

2.キーワード①「陰」：翳りの中に宿る人生の奥行き

平山の生活は、質素だがとても豊かだ。
ボロボロのアパートの中では職場である代々木八幡宮からもらってきた植物を育てていて、霧吹きで水をやるのが日課だ。
アパートはちょうど朝日が登る方角にドアあるので、玄関のドアを開けると日光の眩しさに目を細める。

100円の缶コーヒーを買い、古き時代のカセットテープをかけながら朝方の首都高を走る。日の出から始まり日の出で終わる映画を象徴するように、東から西へと向かういつものルーティンがはじまるのである。
仕事が終わった後は行きつけの銭湯に行き、古本屋で100円棚の文庫本を選び、馴染みの小料理屋で買った本をチラ見しながらお腹を満たす。
また、週末には浅草の地下街にある安い居酒屋でちょっと贅沢な時間を楽しむ。
その生活は質素でつつましいが、小さな変化と小さな幸せを享受しているように思える。

そんな平山の日常が陰影豊かな映像で描かれるのであるが、その世界観は、作家谷崎潤一郎の「陰翳礼讃」を思い起こさせる。

陰翳礼讃は昭和初期の1933年に発刊され、西洋化近代化によって失われていく日本人の美意識について論じたエッセイだ。
その中で谷崎は「陰り」の持つ美しさと深みについてその思いを語っている。
西洋の人々は陰をなくし、煌々と光る明るい世界を所望するが、我々日本人は陰の中に美しさを見出していたのだと。
その最たる例として挙げられるのが、その映画のテーマにもなっているトイレ(厠)だ。

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陰翳礼讃の中で谷崎は、日本の厠は母屋から離れた廊下の先の庭の蔭にあり、それは薄暗く静寂な空間で、精神的に落ち着く詩的な空間だという。

さらに「我等の祖先は、住宅中で何処よりも不潔であるべき場所を、却って、雅致のある場所に変え、花鳥風月と結び付けて、なつかしい連想の中へ包むようにした」と礼讚し、「不浄扱いにし、公衆の前で口にすることをさえ忌む」現代人の感性を嘆く。

陰翳礼讃を私なりに解釈すると、谷崎はかつての人々は陰りの中に見えないはずの「何か」を想像し、イマジネーションを膨らませていたのだと云っているように思える。
例えばとなりのトトロにでてくる「サツキとメイが暮らす家」にはそこかしこに陰りがあり、その陰りからまっくろくろすけがでてくるのだ。
四方を照らされ「隅」がなくなった家にはまっくろくろすけはでてこない。隅にできる闇の中には、実は豊かで深遠な世界が広がっているのである。

そう考えた時に、この映画の登場人物には皆、陰りがある。
主人公の平山だけでなく、タカシもアヤも、ニコもにこの母親も、料理屋の女将も皆だ。
というか、物体が存在する限り陰はできるのである。その陰にそれぞれにそれぞれの人生があり、深みがある。
そんな陰の存在を肯定し、讃歌してくれるのがこの映画なのだ。

陰は濃ければ濃いほど美しいといわんばかりに、映画を観る観客は、陰りの中に見える登場人物一人ひとりの人生に想像力を働かせていく。
陰は世界の広がりであり、その人物が生きる人生の奥深さを象徴しているのだ。

陰について特に印象的なのは、映画の後半で2人の男が陰を重ね合わせるシーンだ。
ここで男たちは、「陰を重ねると濃くなるのかどうか」についてちょっとした論争をする。(そして実際に試してみる)

「濃くなってる気がするなぁ」
「いや、変わらないよ」
「いや、濃くなってる気がするなぁ」
「いや、変わらないよ」
「濃くなってる気がするなぁ」
「いや、変わらないよ」
「いや、濃くなってる気がする。というか濃くなっていないとおかしいよ」

セリフはうる覚えだが、最後に平山が発したセリフは何処か祈りのようにも聞こえる。
人と人がつくり出した陰が重なるとき、より深い陰が生まれてほしいという願いのように。
一人で黙々と生きてきた平山の人生も、人との重なりの中で、その深みを増していくのだ。

そして陰は光があるから生まれるのである。
深い陰の深遠さをみるとき、同時にその裏側には光の存在がある。
劇中で平山は何度も陽を見上げる。憧れなのか、予感なのか、希望なのか。平山は太陽のまぶしさに目を細めつつ、何度も何度も顔を上げる。

3.キーワード②「橋」：異なる世界を繋ぐ橋

この映画でもう一つ印象的なのが橋だ。
古来より水都として発展してきた東京には、実はかなり橋が多い。

そもそも平山が住む押上からトイレがある渋谷に向かう時に使うのも「首都高」という一種の橋だ。
この橋は東京の象徴的な風景として映画を彩っているのだが、物語の象徴的なシーンは橋を介して展開される。

最初のシーンもしかり、姪のニコ(中野有紗さん)とのラスト近くのシーンもしかり、先程の陰論争のあったおじさん2人のシーンもしかり。ラスト数分の長回しのシーンもそうだ。

平山は橋の上で姪のニコに「この世にはたくさんの世界がある。繋がっているようで繋がっていないこともある」と世界の断絶を説く。
このシーンは決して交わらない世界への諦めにもとれるが、世界との繋がりを断ち切れず信じている平山という人間を象徴している言葉でもある。

平山が愛読している文学の世界がまさにそうだ。
文学作品に描かれる世界は、現実の世界とは繋がることのないパラレルワールドだが、「文学を読む」という行為によって、物語の世界の登場人物は現実の人間の人生に少なからぬ影響を及ぼしているではないか。
「11の物語」をはじめて読んで、これは私みたいといったニコだってそうだ。

そして今を遡ることはるか昔、海の向こうでつくり出された音楽もそうだ。
カセットテープから音楽もまた、平山の生活や人生に小さな変化をもたらしている。

口では世界は決して交わらないと言いながら、世界は様々な人との重なりでできていて、重なることで深く美しい一人ひとりの人生が積み重ねられるということが、映画を観終わった後に心に沁みる。
これ以上の人生讃歌があるだろうか。

一方で、小説や音楽のようにその存在が長く残るものもあればそうでないものもあれば、人の生や街など形あるものは、いつかはその存在は失われる。
橋の上で「今度は今度、今は今」と歌う2人のシーンは、いつか来るかもしれない未来と同時に、「今度」が訪れない可能性も予感させる。
映画の中盤には建物が取り壊された更地を見て「ここには何が建っていたのか」と振り返るシーンがあるが、形あるものは変化し、まるで最初から存在しなかったように記憶からも消去されていく。
そして過去や未来に思いを馳せながらも、映画は再び「今ここ」の平山にフォーカスしていき、ラストシーンの長回しシーンに繋がるのである。

この映画については他にも、寡黙な演技が光るカメラ屋のおじさん(翻訳家の柴田元幸さん！)や、「おかえり～」「おつかれさ～ん」の掛け声が最高の浅草地下街のおじさん(甲本雅之さん)、端的な本紹介に思わずニヤリとしてしまう古本屋の店主(犬山イヌコさん)、セリフはないが代々木八幡公園で猫を抱く女性(研ナオコさん)などなど、愛おしい登場人物が沢山でてくる。

映画のキャッチコピーは「こんなふうに生きていけたなら」だが、映画を見終えた後、私はそれとは真逆の感想を覚えた。
誰かの生き方に憧れ、模倣するのではなく、人はそれぞれの人生を生きている。平山には平山の、タカシにはタカシの、アヤにはアヤのニコにはニコの人生がある。
時には笑い、時には怒り、時には安らぐ。不安や後悔を抱えながらも、それぞれが「今」を積み重ねていく全員の生き方を肯定する映画だと感じた。

まだまだ語りたいことは山ほどあるが、既にここまでで相当長くなってしまったので、ここで一旦割愛させていただく。

4.映画に出てきたトイレ建築プチ解説

最後に建築フリークである私としては、映画に出てきたトイレ建築を10に絞って紹介したいと思う。

映画を観た私の所感としては、建築としてのトイレのコンセプトと映画はそこまで関連性がないように思えたが、せっかくなので簡単になるが振り返ってみたい。
(全部は紹介しきれないので登場シーンの多かったトイレだけ。全トイレのレポートはこちらの記事でも書いてるので、気になる人はみてみてほしい)

まず最初にでてくるのが、こちらの恵比寿東公園公衆トイレだ。

軽やかな屋根の下に小さなトイレが配置されていて、「路地」のような回遊性を持ったトイレ。
このトイレ自体THE TOKYO TOILETプロジェクトの最初にできたトイレだが、迷い込むような路地状の空間は映画の序盤にピッタリだ。

続いて紹介する鍋島松濤公園公衆トイレは、今や日本で一番有名な建築家といってもいい隈研吾氏(国立競技場や根津美術館を設計)がデザインしたトイレだ。私も見学したとき「あの丸太、ゴミ貯まるぞ」、と思っていたが映画でもやっぱり丸太に置かれたゴミを片付けていて思わず笑ってしまった。(ゴミ溜まってもいいと思う)

「森のコミチ」をコンセプトとしたトイレは、子供が森に迷い込むように男の子を誘い込んだ。トイレ清掃員平山を無視するのも松濤に住むセレブ妻と知ると納得だ。(すみません冗談です)

はるのおがわコミュニティパーク公衆トイレと代々木深町小公園公衆トイレは、鍵を掛けると透明なガラスにスモークがかかる仕掛けで話題になったトイレだ。

映画でもスケスケに混乱する人に使い方をジェスチャーするシーンがあったが、多分何十回も繰り返された光景だろう。何だかんだいって一番人気の高いトイレだと思う(私調べ)
半透明のガラスの外装は公園の遊具やジュ国にマッチするようにデザインされているのも注目ポイントだ。

神宮通公園トイレはミヤシタパークの先にあるトイレだ。

大きく庇がせり出してトイレの周りをルーバーが取り囲んでいる構成のトイレは、ルーバーの間には曇りガラスが挟まれている。
外の光を柔らかに取り込みながら風が通るトイレは、映画にもでてきた「木漏れ日」を一番体感できるトイレかもしれない。
ちょっと引き気味に公園と一緒に見てみると、トイレが樹木のように見えるので、訪れた際は是非引きでも見てみてほしい。

代々木八幡公衆トイレは、映画でもキーになった代々木八幡宮の鳥居の麓に建つトイレだ。

地面から立ち上がる7色のタイルとその上に浮かぶ傘のような屋根は、まるで八幡宮の森から生えてきたキノコのようだ。
じめっとした日陰に建つ様は、日陰者の存在を優しく肯定してくれているようでもあり、映画の中でキーとなるトイレとしてもピッタリだ。
道路を渡ったすぐ向かいにはコンビニがあるので、聖地巡礼した際にはコンビニに立ち寄って、代々木八幡公園でご飯を食べてみるのもよい。

恵比寿公園公衆トイレは、15枚のコンクリートの壁で構成されたトイレだ。

公衆トイレというと上からの光がほとんどないものばかりだが、こちらのトイレは上方から差し込んでくる光が印象的。コンクリートによってつくられた壁は古木のようであり洞窟のようでもあり、アップで見ると表情がとても豊かだ。
まるでずっと昔からそこにあったかのような、古くて新しいトイレ。

西原一丁目公園トイレは、外観はグリーンを基調としたシンプルなデザインだけど、中に入ると印象が一変する。

木々のシルエットが半透明のガラスにプリントされ、映画のキーにもなっている「木」のイメージがガラススクリーンに映し出される。
夜はトイレ自体が「行燈」のように公園を照らす照明装置にもなる。

恵比寿駅西口公衆トイレは、恵比寿駅西口のエビス像のすぐ隣に建つトイレだ。

宙に浮かぶように4周ぐるりと設置された白のルーバーは、周囲の風景を反射しつつ、うっすらと向こう側の風景を透過させている。
儚さの中に確かな存在感を感じるトイレは、スタイリッシュで洗練されたデザインと日本的な繊細さが融合しているようだ。照明によって抽象的なトイレのボリュームが浮かび上がってくる夕暮れ時に訪れるのがおススメだ。

最後にピックアップする東三丁目公衆トイレは、恵比寿駅の北東の小さな三角形敷地に建てられたトイレだ。

道路に対して入口の方向をエッジのようにたてることで、最小限のスペースで公衆トイレの動線と視線のコントロールをしているのが面白い。
私が訪れたときも映画同様タクシーの運転手さんが目の前に車を止めて使用していたので、あの光景はあるあるのようだ。

THE TOKYO TOILETプロジェクトはコロナ禍等の影響で竣工が遅れたこともあり、映画のメインででてきたのは最初に完成したトイレが中心だった。
ここで紹介していないトイレも魅力的なトイレがたくさんあるので、気になった方は是非訪れてみてほしい

少し長くなったが、以上が映画PERFECT DAYSを観たレポートと私なりの感想である。
映画を観終わった後は登場人物みんなのことが大好きになってしまった。私にとって大切な映画となったPERFECT DAYSはきっと折に触れて何度も見返すのだと思う。

とてもおススメの映画だし、観た人によっていろいろな解釈や受け取り方ができる映画だと思うので、気になった方は是非映画館に足を運んでみてほしい。

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やま菜

このブログの管理者であるやま菜は、普段このブログでは私が巡った建築をレポートしていますが、実は設計事務所で建築の設計を行う建築士でもあります。

建築設計者以外にはあまりなじみのないものかも知れませんが、街に建っているすべての建築物はこのルールを元につくられています。建築の法律を知ることで街に建つ建物の見方がちょっと変わったり、新たな発見があるものです。
以外に身近な延焼ライン、いったいどんな規定なのか、早速見ていきましょう！

尚、記事内容は執筆時点に私が把握している内容をもとに記載しています。建築法規については法改正や地域の条例、個別の条件によっても異なってきますので、実際に計画する際は建築士の方にご相談ください。

1.延焼のおそれのある部分とは？

延焼のおそれのある部分は、建築基準法2条1項6号に規定されていて、条文を引用すると以下の通りです。

“延焼のおそれのある部分　隣地境界線、道路中心線又は同一敷地内の二以上の建築物（延べ面積の合計が五百平方メートル以内の建築物は、一の建築物とみなす。）相互の外壁間の中心線から、一階にあつては三メートル以下、二階以上にあつては五メートル以下の距離にある建築物の部分をいう。ただし、防火上有効な公園、広場、川等の空地若しくは水面又は耐火構造の壁その他これらに類するものに面する部分を除く。”

まとめると
①隣地境界線、道路中心線、(1つの敷地に2つの建物がある場合は2つの建物の外壁の中心線)から一定距離の範囲
②一定距離の範囲は1階は3m、2階以上は5mの範囲が対象
③面積の合計が500㎡以内ならば1つの建物とみなせる
④防火上有効な公園や川などの空地に面する場合、その部分は免除される
となります。

2.何のための規定なの？

火災が起きたときに火元から出火した炎や飛んできた火の粉によって自身の建物が燃えない(消火活動が行われるまでに延焼しない)ようにする為の規定です。

自分の建物でない部分が出火したことを想定しているので、隣地との境界線や道路から一定以上離して建築することや、距離が近い部分については防火性能を有する仕上下とすることなどが定められています。

3.具体的にはどうなるのか？

延焼のおそれのある部分では、その範囲内にある外壁であったり屋根であったり開口部(窓)を一定以上の性能にする必要があります。

制限が生まれる範囲は
1階：隣地境界線または道路の中心から3m
2階以上：隣地境界線または道路の中心から5m
と決められています。図にすると最初の画像のようなイメージとなります。

炎だけでなく、飛んでくる火の粉に対しては上の階のほうが影響を受けやすいので、1階と上階では上階のほうが規定を受ける範囲が大きくなるようになっています。

また、隣地や道路といった敷地外だけでなく、同じ敷地内であっても面積の合計が500㎡を超える場合は建物間の外壁の中心からそれぞれ1階3m、2階以上は5mの範囲が延焼ラインにかかってきます。

4.ケーススタディ

では具体的に延焼のおそれのある部分とはどういった範囲になるのか建物のモデルを使ってみていきます。

今回ケーススタディで使うのはこんなケースです。
1つの敷地の中に3つの建物が建っていて、道路は2つの道路に接しています。

延焼ラインを書き込むとこんな感じになります。
整理すると
・隣地、道路から3ｍ、5ｍの範囲は階数によって延焼ラインが異なる
・左と真ん中の建物は合計500㎡以内なので1つの建物とみなすので建物間で延焼ラインは生じない
・真ん中と右の建物は合計500㎡を超えてしまうので、建物の中心から一定距離に延焼ラインが生じる
の3つがポイントですね。

南側(下側)から見るとこんな感じになります。

東側(右側)から見るとこうですね。

5.2つの建物の大きさが違う場合はどうなる

ここで注目したいのが真ん中と右の建物の外壁の範囲が違うことです。

こういった場合は短い建物から長い建物に向かって線を引き、45°反射した線から1階3m、2階以上は5mの範囲が延焼ラインにかかるようになります。
実際は隣り合う建物が全く同じ間口ということはほとんどないと思うので、多くの場合は今回の図のように限られた範囲での延焼ラインとなります。

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いかがでしたでしょうか。
以外に身近な延焼ライン、知っていくと街を歩いているときも見えないラインが気になってくるもの。
普段は気にしない建築法規ですが私たちの生活にとっても重要で身近なものですね。

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やま菜

このブログの管理者であるやま菜は、普段このブログでは私が巡った建築をレポートしていますが、実は設計事務所で建築の設計を行う建築士でもあります。

今回はそんな建築法規の中から誰もが馴染みが深い(?)であろうカーポートにまつわる法規についてご紹介します。
カーポートを計画中の方や、建築法規を学びたての方、建築に興味がある方の参考になればと思います。

尚、記事内容は執筆時点に私が把握している内容をもとに記載しています。建築法規については法改正や地域の条例、個別の条件によっても異なってきますので、実際に計画する際は建築士の方にご相談ください。

1.カーポートは建築基準法上の建築物

建築基準法2条では建築物の定義として「土地に定着する工作物のうち、屋根及び柱若しくは壁を有するもの」としている。
カーポートも上記の条件を満たしているため、確認申請を必要とする「建築物」に含まれます。

建築基準法では第6条で確認申請を行う建築物を1号～4号までの4つに分類していますが、カーポートはこの4号の建築物に当たる為、面積が10㎡を超える場合は必ず確認申請が必要になります。
また、カーポートを建てる場所が防火・準防火地域の場合は、面積にかかわらず、確認申請が必要となります。

また、建築基準法の条文では「土地に定着する工作物」とありますが、コンクリート等の基礎のあり・なしに関わらず「建築物」となることにも注意が必要です。

2.建築基準法ではどんな規定が問われるの？

では建築基準法上の建築物とされるカーポートでは具体的にどういった規定が問われるのでしょうか。注意しなければいけないのは以下の2つです。

①建蔽率・容積率

まず注意しなければいけないのは建蔽率と容積率です。
既に建築物がある状態で増築を行う際は、建蔽率と容積率にどの程度余裕があるのかの確認は必須です。
建築面積に関しては高い開放性を有する、水平距離1m以内の部分の水平投影面積は建築面積に算入しない(建築基準法施行令2条第2号)という規定もあるので緩和できる部分も大きいです。

ちなみに高い開放性とは平成5年建設省告示1437号によると
1.外壁を有しない部分が連続して4m以上
2.柱の間隔が2m以上
3.天井の高さが2.1m以上
4.地階を除く階数が1である
を満たしている場合となります。

また行政によってはビルディングタイプ(住宅なのかオフィスなのか店舗なのか)や大きさによって建蔽率・容積率に算入しなくてもよいという緩和措置がある場合があるので、計画の際には計画地の行政に確認するようにしましょう。

②防火性能

カーポートを建てるのが、防火地域・準防火地域・22条区域の場合は屋根材(壁がある場合は壁材も)を一定の防火性能を有する仕様にする必要があります。
ここで問題となるのが、カーポートが「延焼のおそれのある部分(延焼ライン)」にかかるかどうかです。
延焼のおそれのある部分は平屋においては隣地境界線、道路の中心線、同じ敷地内に建物がある場合でカーポートと合計した床面積500㎡を超える場合はその建物の外壁とカーポートの中心線から3mの範囲になります。

住宅の場合は500㎡を超えることはそうそうないと思いますが、集合住宅やビルなどに隣接してカーポートを建てる場合は延焼ライン内にカーポートが入ってくる可能性が高いです。
延焼のおそれのある部分についての詳細はこちらの「延焼の恐れのある部分とは？【建築法規解説】」に解説していますので、詳しく知りたい方は見てみて下さい。

延焼ライン内にカーポートが入っている場合は屋根材が制限されて、一般的なカーポートでみるようなポリカーボネートの屋根は使えなくなります。
この範囲で使用できるのは不燃認定をとっているDRタイプのFRP板やアルミ樹脂鋼板、ガリバリウム鋼板など一定の防火性能を持った材料のみとなります。

3.カーポートを確認申請しないで建てる風潮があるのは何故か

ハウスメーカーでカーポートを建てるとき、「カーポートはうちでは建てられないから、引き渡しの後に施主責任で建ててください」と言われた人もいるのではないでしょうか。

これには2つ理由があって
①上記で説明したようにカーポートを建蔽率・容積率を超えてしまう(もしくはその分建物を小さくしなければならない)
②カーポートの柱などに使われるアルミニウム材が建築基準法に定められていなかった為、構造計算や特別な認定を得る必要があった
の2つが挙げられます。
「②」に関しては平成14年にアルミニウム合金造建築物に関する告示が公布・施行されたことにより、現在では特別な手続きを必要とせず確認申請を行うことができるようになりました。(平成14年国土交通省告示第410号)

ただし、延べ面積が50㎡を超える場合は構造計算書の添付が必要になることに注意が必要です。また、50㎡以下の場合でも行政によっては構造計算書を求められる場合があるので確認が必要です。
構造計算書はメーカーに言えばすぐに揃えてもらえますが、間口や柱の位置をカスタマイズした場合などで他の事例がない場合は、構造計算書の作成に最大2週間くらい掛かる場合もあるので注意が必要です。

また、「①」「②」に加えてそもそもホームセンターで売っているカーポートを建てたほうがカーポート自体も安いし、申請に係る費用も掛からないので、違法建築でも価格を抑えたいといった施主側(とそれを進める業者側)の心理ももちろんあります。
ただし、当然違法建築なので是正を求められれば撤去しなければならないですし、万が一火災があったときにカーポートが燃えたり延焼が起きて、人の命が失われるといったことにもなりかねません。
みんながやっているからや、そんなことは起こらないだろうという考えはやめて、きちんとした建築を建てていくことが事業者側にも施主にも求められます。

4.その他敷地ギリギリに建てる場合も注意が必要

最後に見逃しがちな法規上の注意点を2つ紹介します。
①2項道路に面する場合
2項道路とは幅員4m未満の道で特定行政庁が指定したものですが、これらの道路は道路中心から2mの部分はたとえ敷地内であっても建築を建てることができません。(建築基準法42条2項)
ついつい通常の建築と違って見逃しがちですが、もちろんカーポートの屋根がかかってもいけないので、カーポートに接する道路の幅員が狭い場合は注意が必要です。

②民法の規定の50㎝に注意
防火その他の規定をクリアしたとしても、隣地ギリギリにカーポートを建てる場合は建築基準法的に問題がなくても民法に抵触する可能性があります。
民法234条では建築物を隣地境界線から50cm以上離すことが定められています。

よく住宅を建てるときに隣地から50㎝離してくださいという話を聞きますが、カーポートも建築物である以上はこの規定の範囲内です。
この50㎝の規定は壁からの距離なので屋根がギリギリな分には問題ありませんが、それでも雨水の流出や降雪時雪が隣の敷地に落ちないかは気にしたほうがよいでしょう。

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いかがでしたでしょうか。
分ってしまえばなるほど納得な建築法規。これからも定期的に身近な建築法規について解説していきたいと思います。

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